Mag ik wat opmerkingen bij het origineel plaatsen?
Citaat:
Oorspronkelijk geplaatst door Sjaan
Er zijn eigenlijk 3 manieren om drums op te nemen, miking the kit, close micing en room micing
|
Dat lijkt nogal op: je moet kiezen tussen 1 van de 3. Ik neem eigenlijk continu met alle 3 de manieren op: klank van de kit uit overheads en/of room halen en aanvullen met close.
Citaat:
|
In het algemeen is dat maar geldig als je een goede drumbooth (groot en hoog genoeg met een klein beetje natuurlijke reverb, maar zeer onregelmatig van vorm om staande golven te vermijden) hebt, anders zal dit niet zo goed werken en is close micing veel beter, zelfs voor stijlen waar dat in pro studio's niet gebeurt. Dit geld ook voor room micing
|
Bwah. Mijn mening is dat technieke als recorderman overheads juist wel goed werken ook in minder goede ruimtes. Omgekeerd zal in een (echt) slechte ruimte de close micro's ook slecht klinken. Een drumstel is een geheel en een akoestisch instrument, m.a.w. onderhevig aan het gedrag van de ruimte waarin het bespeeld wordt.
Andere manier om in een mindere ruimte toch een room mic te gebruiken: zet vlak voor (30-100cm afstand) het drumstel op +/- een meter hoogte eender welke micro die je nog over hebt en richt die met z'n rug naar het drumstel.
Compresseren en instant 'room'.
Citaat:
|
Elk onderdeel behalve de cymbalen worden apart gemiced. cymbalen worden via kleinmembraan condensors of ribbon mics ge-overheaded.
|
Niet per se. Ik droom van de dag dat ik mijn tweede Peluso P12 kan kopen en die als overheads gebruiken. dynamic, ribbon, SDC, LDC. Er is geen goed of slecht, enkel 'anders'.
Citaat:
|
Hetzelfde geld bij rimshots. de rim gebeurt aan de andere kant van de snare op de rand, dus dan zet je best ook een extra mic.
|
Iemand al eens een rimshot-micro gezet?
Experimenteer met snare-micro-positionering. Ik hou meer en meer van de snare topmicro 'over het vel' laten kijken of een snare-side micro te zetten. Ook afstand, afstand, afstand. 15-20cm is nog altijd een close-mic.
Citaat:
|
de set up is ongeveer hetzelfde als bij de snare, dus zowel bovenaan als onderaan micen, en de 2 sporen mixen. de micro in de tom steken tot 5-10 cm van het vel kan de tom meer punch geven, maar daardoor kan de attack ook te aggresief worden.
|
tom bottom denk ik ook absoluut niet aan de orde in een home-recording situatie (en meeste pro situaties zelfs - doet me nogal aan de jaren 80 denken met maar 1 vel op toms en kick en zo...)
Citaat:
|
want ribbons zijn zeer gerichte mic's.
|
jawadde. M160's zijn hypercardioid maar de meeste andere zijn fig8. Niet erg zo.
Aanvullend over overheads zou ik iets zetten over verschillende stereotechnieken: A/B (spaced pair), X/Y, M/S, ORTF (en gelijkaardig NOS). Elke heeft zo zijn specifieke klank (breedte van stereobeeld, kracht van center, mono-compatibiliteit).
Citaat:
|
als je een roommic (omni modus) zet, moet je een zeer goede en neutrale grootmembraan condensor hebben (neumann, duurdere akg's, soundelux, microtech gefell, brauner, ...) die je op een redelijke afstand (2-3m) van de drum en min 1m van gelijk wel ander obstakel (muur, ...) zet.
|
Mwah.. een erg gekleurde micro (die chinese ribbons bvb) kan ook interessant zijn om met een pompende compresser te bewerken.
Ook afstand van muur en/of drumstel kan varieren. Experimenteren en ruimte leren kennen is de boodschap. Soms kan je een toffe klank vinden met een micro op de grond, in een hoek aan het plafond, in de kamer ernaast,...
Citaat:
|
Bij de kick heb je wel je laag maar minder midden en geen hoog nodig.
|
geen hoog? Ik was overlaatst muzikant op een sessie waar een *zeer*gerespecteerd technieker de knoppen deed. Beetje spieken links en rechts wat hij allemaal aanving met de signalen. Wat me vooral opviel wat kick: low-shelf op 100, een peak op 8k en een hishelf op 10k. Allemaal tussen de 1 en 3 dB's geboost.
Citaat:
|
Bij de cymbals zit een hoop laag dat je helemaal niet nodig hebt maar het midden en het hoog wel.
|
Standaard wordt er een HPF zo hoog je kan gezet en dan al het laag en laagmid uit de OH's gezogen. Dan blijven er enkel scherpe, dunne (digitale?) scheeltjes over.
Andere anekdote: begin deze zomer speel ik met een bandje en onze vaste frontmixer is er niet, zijn vervanger is ook een *zeer* gerespecteerd live-frontmixer. Tijdens het bisnummer moest ik niet meespelen en ging ik een piepje nemen (luisteren) op de front. Toen mijn ogen over de mengtafel dwaalden viel mijn bakkes tot op de grond: zo goed als ALLE kanalen stonden flat.
Kick in, uit, snare bottom, toms, overheads, bas, el.gtr, keys: FLAT (sn top had laag erbij, ac.gtr had hoog erbij).
Hij haalde al zijn klank uit de balansen van de faders! Erg knappe les in mijn ogen.
Citaat:
|
karakteristieke geluid. Verder moet je niet vergeten dat je hele drumstel geluid maakt dus luister ook hoe het in zijn geheel klinkt, soms hoef je ergens niet aan te zitten als je alles aanzet van je drum terwijl het individueel niet precies klinkt zoals je wilt. Dit geld ook in groter verband: soms klinkt je drum prima met de hele band maar apart wat minder blijf dus luisteren.
|
Onderbelicht punt imho: vernietig je solo-knop en maak geen drum klank a la: kick-snare-hat-toms-oh. Begin je klank met ofwel alle faders up ofwel minsten room en/of overheads en vul dan aan.
Het stuk over fase zou ik uitbreiden met: check altijd alles in mono en let op of je laag kwijtspeelt als je op die mono-knop duwt. If so: fase-probleem (in't Aantwaarps: "as da eut foaze is moete da eruit voaze")
Herwig
Re: Tutorial: Opname technieken: Drum
en een regelmatige slag heeft.
Re: Tutorial: Opname technieken: Drum
Lineaire weergave
